向大師學習「平常身心」
從韜光養晦的大藝術家,到戒行清淨的苦行僧,弘一大師每一段生命的轉折,讓人驚歎也讓人費解,「做一樣,像一樣」的精神背後,流露怎樣的人格特質,讓他在放下提起之間自在無礙?
瘦高挺拔的身材,雙眼炯炯有神,眉宇間泛出俊秀瀟灑,這是藝術家李叔同;轉過身來,一身舊夏布衣掛,光腳丫上一雙草鞋,清臞絕俗的臉龐,有慈藹溫雅的微笑,這是弘一大師。李叔同與弘一,兩個名字,兩段截然不同的生命風光,在同一條河上,波光熠熠。
弘一大師的生命形式就像一個萬花筒,每翻轉一次就變幻出迷人光彩,讓世人驚歎也讓人費解。繼程大師在《一代人天師範》中指出,多數人懷念或景仰大師,總著眼於他的多才多藝或傳奇事跡,而忘了萬花筒內,那些平凡而簡單的元素。且讓我們一起穿透三稜鏡反射的絢爛奪目、多姿多彩,走入弘一大師的內心世界,學習他的平常身心。
步步踏著:凡事認真,躬行實踐
從風流倜黨的富家公子、開藝術風氣先河的留學生,到一介恂恂儒雅的布衣教師,再到持戒嚴謹的苦行僧,弘一大師的摯友夏丏尊形容他「做一樣,像一樣」,學生豐子愷也說:「當教員,像個老師;做和尚,像個高僧。」而他之所以能夠做到這樣,是因為他「做一切事都『認真地、嚴肅地、獻身地』做的緣故。」
凡事認真、躬行實踐,是弘一大師最為特出的人格魅力。在俗時,他學一樣成一樣,無論詩詞、書法、繪畫、音樂等,只要涉足其間便卓然成家;在東京反串演出《茶花女》,他節食瘦身,只為了演活瑪格麗特一角;讀到介紹斷食的文章,他便要親自試驗一番。認真而且追求極致的性格,讓弘一大師在嚴肅枯索的律宗門下,選擇從個人的修持做起,踏踏實實地,做一個無愧於心的和尚。
從出家到圓寂的二十四個年頭,弘一大師遵循佛制,學律持律;嚴格實踐過午不食,一缽一衲,過著雲水行腳的生活。他以閱藏、念佛、研律、拜佛為常課,入夜即就寢,絕少點燈。平日的洗衣、縫補、日常灑掃,從不假他人之手,每到一處掛單,一定親自打掃房舍,臨別時恢復原狀才離開。
弘一大師持戒精嚴,還可從許多生活小事看出。豐子愷在〈為青年說弘一法師〉一文提到,他請大師到家裡坐,大師每次都會先輕輕地搖動籐椅,才緩緩坐下,因為籐與籐之間恐怕有小蟲伏著,如貿然坐下便會傷了小生命。此外,豐子愷曾寄宣紙請大師寫佛號,由於宣紙多,所需的佛號少,弘一大師還寫信問他如何處置多餘的宣紙;另一次則是多寄了幾份回郵,沒想到多餘的部分,大師仍原封不動退還。
這些行為在我們看來或許過於迂腐,但正是一般人以為的細微煩瑣、可以馬虎隨便之處,在他則無一不是修行的著力點。
弘一大師重視細行、行住坐臥如理如法,流露他一貫到底的認真嚴謹,但大師也提醒學人,「學戒律的須要『律己』,不要『律人』。」因此他雖有著一絲不苟的認真,待人反而盡是慈悲寬厚。
研究戒律學多年、玄奘大學宗教學系系主任昭慧法師便說,從弘一大師所著的《四分律比丘戒相表記》來看,大師陳詞懇切,不曾以犯戒毀戒來威脅恫嚇大眾,而是真心希望出家人能生起慚愧心、發殷重心、端正僧格。而且弘一大師總是以身作則,其治學嚴謹、淡泊行持的芳範,至今仍深深影響著漢傳佛教的僧俗四眾。
平等平等:惜福愛物,一切都好
弘一大師曾說,在當代善知識中,他最景仰服膺的是印光大師,不但經常以印光大師惜福愛物的故事勉勵後進,他自己也是身體力行者。
弘一大師的生活相當簡樸,總是一領衲衣、一雙草鞋往來大江南北,今日在泉州開元寺的弘一大師紀念館仍可見到他生前的用品:青灰相間的僧袍,多達224處補釘,一把纏了好些鐵絲的舊雨傘,蚊帳也滿是補丁……,他穿的用的多是剛出家時的舊東西,只要堪用,綴綴補補,又像新的一樣了。
飲食也是如此,大師平常以清水煮白菜、只用鹽不用油,從不浪費。
晚年大師曾與一位青年比丘慧田共住閉關;一天,慧田在廚房煮飯,撿菜時順手丟了幾個壞掉的小蘿蔔,弘一大師不知是慧田丟棄的,散步時看到便撿回來,還歡喜地說吃生蘿蔔最補氣。慧田一聽,急忙要去田裡摘些好的蘿蔔,大師卻告訴他,洗乾淨就能吃了,扔掉可惜,於是灑了些鹽便甜蜜蜜地吃了起來。
還有一次,是夏丏尊邀他到白馬湖畔小住。看到大師取出一條又黑又破的毛巾到湖邊洗臉,夏丏尊不捨想幫他換一條,沒想到大師說:「哪裡,還好用的,和新的差不多。」隔天幾個老朋友帶了幾樣菜來拜訪大師,夏丏尊一嘗就皺眉:「這太鹹了吧!」大師倒不以為意:「好的,鹹有鹹的滋味,也好的!」
看到弘一大師鄭重地夾起一塊蘿蔔,滑入口中,那愉悅丁寧的光景,讓夏丏尊慚愧自己囫圇吞棗過了大半生:「在他,世間竟沒有不好的東西,一切都好,小旅館好、統艙好、掛搭好、粉破的席子好、破舊的手巾好、白菜好、萊菔好、鹹苦的蔬菜好……什麼都有味,什麼都好!」
表面上捨棄了藝術生活,弘一大師卻以一顆平等心,活潑潑地體現「生活的藝術」,行住坐臥、應機接物,他如實觀照領略,不被過去的成見所束縛,「好的不貪戀,壞的不討厭」,讓人深刻體會到「真正的藝術,不在詩裡也不在畫裡,到處都有,隨時可得」。
文/許翠谷菩薩
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